一個女明星如果想轉型，最快最有效的方法是什麼？

演村婦。

灰頭土臉、邋里邋遢、又丑又命苦，這是大多數人對于村婦的印象，而女明星呢？光鮮亮麗、綽約多姿、又美又靚麗。

兩種截然不同的形象碰撞在一起，如同冰與火一般，直接顛覆觀眾的固有印象，美化為須有，演技卻得到了證明。

于是越來越多的女星，開始投機取巧，自認為只要拉下臉扮老扮丑，就等于好演技，所謂的「毀容式演技」應運而生，村婦這一形象，在她們的演繹下，也變得刻板起來。

對比這幾位女星飾演的村婦，誰真心演得好，誰又是在急功近利，放在一起看，差別就出來了。

在觀眾印象里，林志玲膚白貌美，個子高挑，再加上嗲嗲的口音，稱得上娛樂圈里罕見的「花瓶」。

按理來說，這樣的形象與村婦八竿子打不著，可林志玲為了摘掉花瓶的標簽，還是選擇嘗試了，電影《決戰剎馬鎮》就是個活生生的例子。

為了演好這個角色，林志玲豁出去了，不僅剪掉了長發，還自毀形象的穿上各式各樣的艷俗衣服，土味撲面而來，加上一口烏糟糟的黃牙，打眼一看，還真認不出來。

犧牲如此之大，可大多數觀眾并不買賬，為什麼呢？因為林志玲只演出村婦的「形」，而沒有看到「神」，突兀、不適合、看著挺假，諸如此類的評價比比皆是。

扮丑似乎成了女明星扮演村婦的必選項，可她們卻始于扮丑，止于扮丑，同樣翻車的還有大明星楊冪。

以前的楊冪，是國產劇里的「流量密碼」，真的是演啥火啥，她演的《宮》火了，隨即掀起了一陣「穿越熱」，演的《古劍奇譚》火了，又掀起了一陣「仙俠熱」。

如今的楊冪，逼近40歲，論人氣、論資歷，依然是娛樂圈里的常青樹，可再演戲的時候，劇火不起來了，連帶著她的狀態、演技也飽受質疑。

疲憊、顯老、沒演技、沒有少女感等等這些「帽子」狠狠扣在楊冪的頭上，同為85花的趙麗穎已經轉型，而她還沉浸在偶像劇里，似乎差距越來越大。

其實楊冪很早之前就想過轉型，電影《寶貝兒》就是她的轉型之作，本想靠著文藝片給自己鍍層金，實現脫胎換骨，不成想沒掀起任何水花，輸得一塌糊涂。

為什麼會輸得如此徹底，只因楊冪在電影里一個不起眼的小動作。

電影里，楊冪飾演了一位有著先天缺陷的農村婦女，為了混口飯吃，謀得了一份清潔工的工作，一個從小苦到大的人，對臟活應該早就習以為常。

可電影里出現了不該出現的一幕，只見楊冪飾演的清潔工在倒垃圾時，刻意掩蓋自己不怕臟的性格，可纖纖玉手不自覺的翹了起來。

這一翹，把觀眾瞬間從戲里拉回現實，這哪是村婦，這分明是那個「白富美」楊冪啊，可見越掩蓋越別扭。

或許就有人坐不住了：難道村婦就一定得不怕臟嗎？

不一定。

在《山海情》里，熱依扎飾演的水花，總是蓬頭垢面，裹著俗氣的頭巾，舉手投足間散發著土味，可她骨子里愛干凈，也絲毫不掩飾愛干凈的本能。

在教授的幫助下，水花在自家庭院種起了雙孢菇，要想菇長得好，由糞便發酵的化肥必不可少，于是觀眾就看到了這樣一幕。

水花一邊扒拉著手里的活，一邊面露難色，甚至還時不時的干嘔。

和楊冪同樣是下意識的本能反應，一個令人出戲，一個卻令人入戲，如此看來，怕不怕臟只是表象，演技高低才是根本。

對于成功塑造村婦的女演員們，扮丑不是目的，而是進入角色，融入角色的方式之一。

比如鞏俐飾演的秋菊，時至今日拿出來依然是「經典」，一個紅毯上霸氣的「鞏皇」，到了電影里成了土到掉渣的村婦，反差大，演技帶給觀眾的驚喜更大。

臃腫的大棉襖，土氣的綠頭巾，一臉的高原紅，形象上接近還不行，生活習慣也得一樣，為此鞏俐在陜西農村足足呆了3個月。

甚至學起了其他村婦用洗衣粉洗頭，原本油亮的頭髮洗成了枯發，犧牲很大，但鞏俐卻與角色更近了一步。

秋菊土嗎？土，丑嗎？丑，但鞏俐并沒有刻意丑化秋菊，而是把自己融入到那個環境里。

電影中很多鏡頭都是真實拍攝，沒有群眾演員，全是真實的生活場景，放眼望去，數不清的「秋菊」映入眼簾。

還有另一個「經典」，那就是電影《立春》里蔣雯麗飾演的王彩玲，一臉的麻子，一口的齙牙，腰間的肥肉呼之欲出，看到這個模樣，看不出來半點文麗的影子。

塑造這樣一個角色，對于一個女演員來說犧牲很大，可蔣雯麗卻說：「只要為這個角色而付出的，全都是應該的。」

而所謂的扮丑，是為了丟掉「蔣雯麗」，成為王彩玲，不為結果，只為享受貼近角色的過程。

鞏俐、蔣雯麗飾演的村婦珠玉在前，熱依扎也憑借水花一角晉升為視后，可見，村婦的上限很高，市場很大，女明星們自然趨之若鶩，其中就包括海清。

海清自出道以來，就有著「國民媳婦」的標簽，後來又成了「雞娃虎媽」，有人氣，有口碑的她，不缺資源，演的劇也不愁沒人看。

可海清不滿足于現狀，一直尋求突破，《隱入塵煙》的出圈爆紅讓她的努力終于有了回報。

電影里，海清甩掉了「國民媳婦」的包袱，不修邊幅的提著桶，頂著風霜把自己融入到村婦的角色中去，致使很多觀眾看完電影，都沒認出來這是海清。

為了進入角色，海清在西北農村呆了十個月，收麥子、上旱廁、喂雞喂牛，專門收集別人不穿的舊衣服，學著村里人去趕集，和村口的老頭老太打成一片。

她把自己融入到角色中，融入到了周遭的一切。

貴英話不多，一開口就是地道的甘肅方言，走路一瘸一拐，在這個女人身上，絲毫看不出海清的影子，好像真的是西北農村土生土長的村婦。

其實，影視劇中的村婦形象，并不都是丑的，比如《幸福到萬家》里的「何幸福」趙麗穎，精致漂亮，干凈樸素，只是妝造，以及環境，讓她稍微帶了點土氣。

還有電影《我的父親母親》里的「招娣」章子怡，綁著麻花辮，穿著花棉襖，打扮土卻掩不住她的靈氣，那股子天然美成了多少觀眾心里的白月光。

那種不經雕琢，純天然的美也是村婦的一大特質，何必局限于又丑又土又命苦呢？請停止丑化吧！

把「毀容」當作「演技」，把「扮丑」當作是「犧牲」，這樣的演員終究與角色格格不入，被質疑、被嘲諷，一點也不冤。

END

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