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如果說找一個電影票房狂掙銀子的大導演， 你一定會說是馮小剛：《甲方乙方》、《手機》、《天下無賊》、《大腕》、《老炮兒》、《芳華》等，經常拿下年度票房冠軍；如果說一個一開始拍電影還只是叫座不叫好，到後來獲得了同行認可的大導演， 你也一定會說是馮小剛：拿過眾多有分量的獎項（金馬獎、百花獎、金雞獎、華表獎等）。

在那個二十一世紀初期，電影市場低迷、很多導演一籌莫展時，馮小剛像是殺出了一匹矯健而亮眼的黑馬，給當時的電影圈一種橫空出世的驚艷， 成為第五代導演的領軍人物。

然而，你回答這一切時有一個時間限定：那時、以前。因為今天的馮導，早已不復當年的風采，而淪為了被熱搜、豆瓣、專業學院派導演以及廣大觀眾冷落甚至唾棄的失敗者，起落浮沉的人生，不知一向因口無遮攔直言直語而被稱為懟人「小鋼炮」的馮小剛，如何唏噓感慨?

為什麼一個曾經站在金字塔頂端傲視群雄的大導演今天默默無聞不再有熱度？曾因擅長拍喜劇片逗樂全國觀眾而成為 「賀歲片之父」的馮小剛，開創了春節賀歲喜劇的一個時代，一個說獨屬于馮小剛的電影時代也不為過。

而今，卻連拍攝主流導演看不上的網劇都遭慘淡惡評？一個人的整體發展與其原生成長、性格特質、機遇運氣都有關系，想弄清馮導落寞的原因，還要從頭說起。

馮小剛生在一個北京普通的工人家庭，自幼父母離異，其跟隨母親和姐姐一起生活，全家靠著母親微薄的收入度日，營養不良的馮小剛長得瘦小，因此常遭到同伴欺負。

稚嫩的馮小剛除了擁有原生家庭的自卑感，一顆不甘命運定格、希望出人頭地的種子埋在了心里。

正是這樣的心路 ，塑造了馮小剛必須在惡劣的環境下也要圓滑逢迎、討好別人為自己所利用的功利心態。

然而馮小剛是有才華的，家庭的貧窮讓他無法接受科班的良好教育，他靠著自己摸索和天生的藝術靈性，成為了一個頗有功底的繪畫和舞美設計人才，這一點在他為減輕家庭經濟負擔而當兵的生涯中，體現得很充分。

彼時馮小剛在軍營中擔任文藝美工，但凡兵營有演出，台上台下都少不了馮小剛的身影：精美的舞台設計、演員的風格選擇、道具的布置與甄選，那些美輪美奐的演出背景都出自馮小剛之手。

他的才華贏得了戰友的肯定，馮小剛在部隊里第一次感受到了同伴的關懷和溫暖，離開軍營前，馮小剛遲遲不肯脫下兵衣，可以看出他對軍隊那段美好時光的留戀，這些情愫 ，都被導進了他後來的情懷電影《芳華》。

馮小剛的創作才華漸入佳境，就想著一步步結交人脈，混進北京主流藝術圈。當時作家王朔已經有了好幾部知名著作，是京圈里的大佬。

馮小剛崇拜王朔的才華，加上自己攀附權貴、想搭建平步青云的梯子，就多次參加王朔的飯局，席間，更是對王朔贊美有加，有求必應。

王朔自帶一股江湖氣，本不欣賞馮的刻意逢迎，但架不住馮形影不離的尾隨、熱情周到的攻勢，還是決定幫助這個初露才華的窮小子成為人上人。

在王朔的幫助下，馮小剛結交了更多的人脈，也形成了與王朔如出一轍的電影敘事風格，加上馮小剛的勤奮與努力， 那時，馮小剛導演的《北京人在紐約》一炮而紅。

後來，又認識了同為作家的劉震云，拍出了《一地雞毛》這樣的好作品。

如果說馮小剛精致利己主義的性格，在那時已經初見端倪。

當時王朔因為被指責作品「充滿了灰色主義」而被封殺，王朔怕連累馮小剛，讓他的創作不要跟自己扯上瓜葛。

而馮小剛很知道趨利避害，果然在聯合創作署名上只寫了自己的名字，曾經事業上的恩人，就這樣干干凈凈、無聲無息地消失在馮小剛的主創人員字幕間。

後來馮小剛的輝煌有目共睹：《天下無賊》因票房過熱而捧紅了農民工王寶強；《1942》把那個特定年代生存的掙扎和命運的流轉無常描繪的淋漓盡致；《唐山大地震》告訴人們馮導不只是會幽默，還可以把人性刻畫的入木三分；就連後來毀譽參半的《我不是潘金蓮》也因為開創了邊框式的圓幅畫面模式而給影壇注入了一種全新獨特的舞台畫面嘗試；更不用說他的一系列招牌式賀歲檔電影……

人在輝煌之極時難免飄飄然，馮小剛就沒有過這一關，在他事業頂峰時，他曾經口出狂言 ：「我拍的電影，就是掙錢，沒辦法，誰能比我更掙錢，誰能跟我比票房？」東方人向來喜歡內斂謙遜的人設，這樣自吹自擂的雷言雷語，為他換來了來自同行和廣大觀眾的厭惡。

「沒有人比我更掙錢，我有種獨孤求敗的感覺!」這強勢的話語擲地有聲，像是一顆顆結實頑固、野蠻混不吝的小鋼炮，就這樣硬生生、冷冰冰地滾進了觀眾的胸膛，引得人不舒服。

除了狂妄，馮小剛在人設上的雙標也廣為人所詬病：，在47屆金馬獎上，馮導的妻子徐帆因出演《唐山大地震》而成為金馬獎大熱門，沒想敗給了呂麗萍，沒能摘得影后的桂冠。馮小剛一怒之下炮轟金馬；「料定他們會有這手，《唐山大地震》大賣就已鑄成今天的結果，賣了6.6億還把獎給你？恨你還來不及呢，這是生態平衡。」

作為尷尬的對比，同是金馬獎評選，後來馮小剛憑借《我不是潘金蓮》一舉摘得最佳導演獎，他一改幾年前口風，轉而大贊金馬評選公正公平。前后反轉的評價完全取決于自己是否獲獎，這無疑令討厭他的觀眾又加深了對他人品的質疑。

大導演也有七情六欲，而馮小剛在個人情感的人設更是崩塌得一塌糊涂，如果說馮小剛拋棄糟糠之妻娶了徐帆一事，已經因歲月太過久遠而被人們所模糊，那馮小剛在功成名就與徐帆結婚多年后，又被爆出和鳳凰衛視美貌主持人沈星「夜宿8小時」，這次，觀眾無論如何也要給他蓋棺定論：一個典型喜新厭舊、用情不專的渣男。

一個性格油滑、善于拍馬鉆營、自高自大愛吹噓、因利益對人對己雙標、炮轟起來口不擇言且私人情感混亂的馮小剛形象，就這樣獨立于那個才華橫溢的大導演形象之外，成為了馮導身上黑色的暗影、眾嘲和譴責的負面新聞層出不斷，甚至漸漸淹沒了曾經的光華。

人設的坍圮只是內因，還有外因：那個屬于馮小剛的電影時代，過去了。

進入新時代，影壇涌現了一大批新生代導演，他們沒有包袱、沒有框框，有的第一次執導筒，甚至都沒有什麼輿論和面子上的壓力。

很多新人由于年齡離現代主流觀影年輕人更近，身處當下的職場和情感生態，更容易對當下人的喜怒哀樂感同身受。

喜劇演員賈玲導演處女作《你好，李煥英》一舉拿下五十多億票房，恐怕是馮導幾部影片票房之和。在一次影片見面會上，有網友挖苦賈玲「你雖然電影賣了54億，可是你有孩子嘛？我有倆孩子。」

內涵賈玲沒結婚沒生子，不算人生贏家。

如果換了馮小剛，一定又是一貫的怒不可遏，破口大懟。但是情商高的賈玲卻樂呵呵地說「行啊，那你送給我一個養唄。」

一場劍拔弩張的危機就這樣輕松被化解。

對比中才看出高下。今天新生代電影人的高情商和說話技巧，早已不是那個時代的馮小剛所能比拼。

馮導可能自知大熒幕的事業難再輝煌，竟然屈尊拍起了不上檔次的網劇。

而這部叫做《北轍南轅》的網劇，本來是想講述當下女性職場人的焦慮和逆襲，初衷是解讀當下、演繹出鮮活的土地氣息和逼真的現實困境，展現女性職場人獨立、拼搏的奮斗精神。

然而，劇中五個女性本來就是中上階層的背景，似乎不必為了生存和發展篳路藍縷地辛苦創業開飯店，再加上過于華麗精致的布景、簡單生硬的劇情和太過香艷的脂粉與腔調，活生生地把一部接地氣的職場劇變成了情節異想天開的馮版《小時代》，在豆瓣上收獲了低于5的評分。

沒有看到逆襲的曲折，卻看到了高高在上的優越、燈紅酒綠霓虹艷影般的奢侈，就像一個家境不錯的人一邊品嘗著紅酒牛肝，一邊對啃著干饃饃的屌絲哭訴: 「我理解你。」

劇中人物的原生情況與所要經歷的生活有著明顯的違和和剝離感。可能馮導過慣了豪宅貴車大餐美酒的生活，由他來聚焦當下尚未成功職場人的挫折，已經難以「源于生活」了。

一個時代有一個時代的關鍵詞，一個時代有一個時代的審美取向，一個時代有一個時代的困境，一個時代有一個時代精神上的蝸居。

今天的賀歲電影不再只是馮氏冷幽默，還有小人物輾轉的情感回歸；今天的熱門話題不再是北京人到紐約的出國夢，而是普通人如何在朝九晚五中內卷；今天的年輕人覺得《夜宴》太過宏大，他們更希望從《甄嬛轉》的宮斗細節中學到點江湖人不挨刀的能耐。

也許，對于曾經那個或描述一本正經的戰爭與人性，或表達亦莊亦諧的反諷和調侃的電影時代已經結束，屬于馮小剛的時代已經結束，今天的人們，需要的可能是遠離非黑即白的瀟灑、對當下各種焦慮的解答和走流量之余輕松的溫情。

馮小剛在事業慘淡的同時，還經受著愛國情操的落水。

曾經導演出《集結號》的馮小剛，用濃重而飽含深情的筆墨，描述解放戰爭時期，連長谷子地在汶河岸舍己為人、掩護大部隊撤退，激烈戰爭中死傷慘重戰士失蹤，谷子地尋找遺人，可謂一筆一墨字里行間歌頌著人民子弟兵回歸之旅，愛國的熱忱滿溢熒屏。

然而就是這樣一個不惜冒著票房風險也要承擔愛國責任的馮導，如今卻被爆出攜妻子女兒定居美國洛杉磯，曝光視訊中，馮小剛和徐帆一身居家便裝，馮小剛還穿著拖鞋，在家門口送別宴請的友人。

背后是時價近億的豪宅，門前一旁停著豪華的路虎，儼然是過起了國外豪門定居生活。盡管馮小剛矢口否認定居美國，卻無法遮掩住國內社交賬號清空的不屑。網友紛紛感嘆 ：「又一個有錢人移民美國了，在國內圈足了錢，跑到國外去消費了，這如意算盤的晚年，是妥妥的榮華富貴呀。」

在對馮小剛豪宅豪車物質財富的慨嘆外，坊間網友更是諷刺：相比于拍出《集結號》時的馮小剛，此時的他在愛國的節操上真是【啪☆啪】打臉：一邊在熒幕上謳歌烈士、怒斥美帝，一邊卻親自跑到當年的敵國享起了富足，呼吸著美利堅的空氣并且甘愿為其繳納商品稅。

究竟是馮小剛在國內江郎才盡逃到美國，還是早有其意，本就是個崇洋媚外的偽紅色導演？網友似乎不太愿意再聽他辯解或者炮轟。馮導票房不好時早已罵過觀眾不懂電影，「垃圾電影的產生是因為垃圾觀眾」，廣大吃瓜群眾再也不愿意被罵「垃圾」之后再被罵「偏激的愛國憤青「了。

這次，馮小剛似乎也一反常態地沉默了，然而，他的沉默，卻難挽已經毀滅的人設，更難挽失望了的觀眾的心。

曾經萬眾矚目的紅導演馮小剛，你的心機、你的鉆營，你的奮斗、連同你的才情，都像隨水流轉的浮萍，又像異鄉漂泊的風中轉蓬，一去不見了蹤影。

你的事業、你的口碑、你的愛國情懷，你的一切，似乎都回不去了。

喜歡你的人也許還喜歡著你，討厭你的人仍然繼續討厭你，但他們都失去了關注你、談論你的興趣。

你，將慢慢地被人遺忘，馮導，也許，你累了，你該休息了，我們也許在某個街頭的轉角或風吹起的時候，還會懷念你——那個狂妄的，經歷了高低沉浮的馮小剛。